หนังโป๊เกย์ญี่ปุ่น เป็นอุตสาหกรรมที่น่าสนใจเช่นเดียวกับอุตสหกรรมหนังโป๊เกย์ AV (Adult Video) ที่ได้เติบโตควบคู่ไปกับหนังโป๊ทั่วไป แม้ว่าจะไม่ได้รับความนิยมเท่ากับหนังโป๊แบบชาย-หญิง แต่ก็มีผู้ชมและผู้ผลิตเฉพาะกลุ่มที่สนับสนุนตลาดนี้ และมักนำเสนอตัวละครที่หยิบยกผู้ชายจากหลากหลายอาชีพในสังคมมานำเสนอ ไม่ว่าจะเป็น พนักงานนวดในสปา, บรรณารักษ์, พนักงานส่งของ, ครู, นักเรียน, นักกีฬาเบสบอล, นักฟุตบอล, หมอ, ตำรวจ และอีกมากมายหลายอาชีพ หลายสถานะทางสังคม และทาง Genderation เราจะพาไปทำความรู้จักกับการประกอบสร้างความเป็น “เควียร์” ในอุตสาหกรรมหนังโป๊นี้กัน
จุดเริ่มต้น
อุตสาหกรรม AV ในญี่ปุ่นเริ่มต้นจากหนังสีชมพู (Pink Film) ในยุค 1960 ซึ่งเป็นหนังผู้ใหญ่แบบซอฟต์คอร์ที่โชว์เฉพาะหน้าอกและก้น แต่ไม่แสดงให้เห็นอวัยวะเพศอย่างชัดเจน ต่อมาในยุค 1980 อุตสาหกรรม AV ได้รับความนิยมมากขึ้น และมีการผลิตหนังโป๊เกย์ออกมาเป็นจำนวนมากโดยเฉพาะในช่วงที่หนัง AV เริ่มมีการเซ็นเซอร์เฉพาะจุดเพื่อให้ถูกกฎหมาย
ความเป็นเควียร์ในหนังโป๊เกย์ญี่ปุ่น
การนำเสนออัตลักษณ์ทางเพศในญี่ปุ่นเป็นเรื่องเฉพาะกลุ่มที่จะเปิดเผยเฉพาะคนสนิท หรืออาจจะไม่มีใครรู้ก็เป็นได้ เนื่องจากพื้นฐานนิสัยคนญี่ปุ่นเป็นคนเก็บตัว ไม่เปิดเผยตัวตนออกสู่พื้นที่สาธารนะ การที่จะรู้จักคนญี่ปุ่นได้อย่างหมดจดเป็นเรื่องที่เกิดขึ้นได้ต้องสนิท หรือไว้ใจมาก โดยเฉพาะความเป็น “เควียร์” ซึ่งเป็นเรื่องผิดปกติในสังคมญี่ปุ่นจึงยิ่งต้องถูกซ่อนไว้
“เควียร์” ญี่ปุ่นจึงมีเกราะปกป้องตัวเองด้วยการไม่สร้างอัตลักษณ์ หรือตัวตนให้แตกต่างหรือโดดเด่นจากความเป็นชายแบบญี่ปุ่น (อรรถ บุนนาค, สัมภาษณ์, 24 กุมภาพันธ์ 2562)
หนังโป๊เกย์ญี่ปุ่นส่วนใหญ่มักมีลักษณะการนำเสนอภาพโลกเสมือนจริง (simulation) สร้างจินตนาการให้แก่ผู้ชมให้คล้อยตามสถานการณ์ รู้สึกเหมือนตนเองเข้าไปอยู่ในเหตุการณ์ที่จำลองขึ้น ซึ่งทุกเรื่องเป็นสิ่งสมมติขึ้น โดยที่ตัวละครอาจไม่ใช่คนที่มีความสัมพันธ์กันในชีวิตประจำวัน
การผลิต
มีองค์ประกอบมากมายด้วยกันเสมือนการทำภาพยนตร์เรื่องหนึ่ง ทั้งการสร้างพล็อตเรื่องที่น่าสนใจ,รูปแบบกิจกรรมทางเพศ, บทบาทของหนังแสดง (รุก/รับ/โบท/ไบ), มุมกล้องที่สื่อถึงอำนาจ (มุมสูง, มุมต่ำ, มุมถ้ำมอง), ฉากกิจกรรมทางเพศ, แสงและเงา, จังหวะการดำเนินเรื่อง,การฉายภาพช้ำ และการตัดต่อที่ตรงกับความต้องการของคนดู
กฎหมายและเซ็นเซอร์
หนังโป๊เกย์ในญี่ปุ่นต้องผ่านกระบวนการเซ็นเซอร์เช่นเดียวกับหนัง AV ทั่วไป โดยกฎหมายญี่ปุ่นกำหนดว่าหากมีการเซ็นเซอร์เกิดขึ้น จะถือว่านักแสดงไม่ได้มีเพศสัมพันธ์จริงๆ (อันนี้ดูย้อนแย้งอยู่นะ) แม้ว่าในความเป็นจริงจะมีการสอดใส่กันจนเสร็จสมก็ตาม
และในปัจจุบันแม้ว่าการเซ็นเซอร์ยังคงเป็นข้อบังคับหลักในอุตสาหกรรม AV ของญี่ปุ่น แต่ก็มีการใช้เทคโนโลยี AI เพื่อลบโมเสกออกจากหนังบางส่วน ซึ่งสร้างความกังวลเรื่องลิขสิทธิ์และส่งผลกระทบต่อรายได้ของผู้ผลิตเป็นอย่างมาก
ตลาดและผู้ชม
ตลาดหนังโป๊เกย์ในญี่ปุ่นมีผู้ชมเฉพาะกลุ่ม โดยเฉพาะกลุ่มชายรักชายและผู้ที่สนใจในเนื้อหาที่หลากหลาย ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีการผลิตหนังโป๊เกย์ที่ตอบสนองความต้องการของผู้ชมมากขึ้น เช่น หนังแนว Bara ที่เน้นไปที่ความสวยงามของร่างกายชายและความสัมพันธ์ระหว่างชายแบบมี สตอรี่ เรื่องราวมาเกี่ยวข้อง อารมณ์ประมาณซีรีส์ BL แต่เน้นการนำเสนอในฉากเลิฟซีน 18+ โป๊เปลือยโจ่งครึ่ม
การปรับตัวของอุตสาหกรรมหนังโป๊เกย์
หนังโป๊เกย์ก็ต้องปรับตัวกับเทคโนโลยีใหม่ๆ เช่น การมาถึงของอินเทอร์เน็ตที่ทำให้ผู้คนสามารถดูหนังออนไลน์ได้ฟรี ส่งผลให้ยอดขาย DVD และ VCD ลดฮวบ นอกจากนี้ยังมีการปรับเปลี่ยนกลยุทธ์การตลาด เช่น การจัดงานอีเวนต์แฟนมีทแบบส่วนตัว เพื่อให้ผู้ชมได้พบปะกับนักแสดงโดยตรง รวมทั้งนักแสดง เลือกนำเสนอผลงานเพื่อรับรายได้จากการสมัครสมาชิกทางแพล็ตฟอร์ม OnlyFans ที่ได้รับความนิยมเป็นอย่างมาก
นักแสดง
การรับนักแสดงหนังโป๊เกย์ในญี่ปุ่น เดิมทีใช่ว่าใครจะอยากแสดงก็แก้ผ้าแสดงได้เลยง่ายๆ นอกจากรูปร่างหน้าตาที่ตรงตามความต้องการของผู้กำกับ และสมรรถภาพทางกายแล้ว ยังมีระบบไพออริตี้มาก่อนถือเป็นพี่ มาหลังถือเป็นน้อง มีลำดับก่อนหลังการไต่เต้าขึ้นไปเรื่อยๆ โดยส่วนมากมักจะเริ่มจากการทำงานเบื้องหลังในกองถ่าย เป็นสแตนด์บายแทนนักแสดงนำชายในกรณีที่นักแสดงหลักไม่สามารถทำงานได้ นอกจากนี้ยังมีการตรวจสอบประวัติและความพร้อมทางร่างกายและจิตใจ รวมถึงการตรวจโรคทางเพศสัมพันธ์อย่างต่อเนื่อง
แต่ในปัจจุบันนอกจากนักแสดงมือชีพ ก็มีมือสมัครเล่น รวมถึงก็จะมีนักกีฬาอาชีพ หันมาสร้างผลงานในด้านนี้ด้วย ซึ่งมันได้กลายเป็นที่ถูกพูดถึง ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ในสังคมญี่ปุ่นเป็นอย่างมาก อาทิ
Kazuhito Tadano: นักเบสบอลมือขวาที่เคยเล่นใน Major League Baseball (MLB) ให้กับทีม Cleveland Indians และปัจจุบันเป็นโค้ชให้กับทีม Ishikawa Million Stars ใน Japan’s Baseball Challenge League ในช่วงต้นอาชีพของเขา Tadano ถูกคาดหวังว่าจะเป็นนักเบสบอลที่มีอนาคตไกลคนหนึ่ง แต่ก็ต้องถูกปฏิเสธจากทีมญี่ปุ่นในเวลาต่อมาเนื่องจากมีข่าวอื้อฉาวเกี่ยวกับการแสดงในหนังโป๊เกย์ เขาจึงตัดสินใจไปเล่นเบสบอลในสหรัฐอเมริกาและประสบความสำเร็จในการเล่นใน MLB และ NPB ในเวลาต่อมา
รวมถึง 柊 Shuu: นักยูโดวัย 23 ปีที่มีกล้ามเนื้อแข็งแรงและเป็นที่รู้จักจากพลังในการแสดงอึด ถึก ทนเป็นอย่างมาก HUNK CHANNEL – CR-0337
นอกจากนี้ก็มีนักแสดงที่พี่น้องชาวเควียร์แห่งประเทศไทยรู้จักคุ้นหน้าคาดตาเป็นอย่างดี มาซากิ โก (Koh Masaki) : หนึ่งในนักแสดงหนังเกย์ที่โด่งดังที่สุดในญี่ปุ่น เขาประสบความสำเร็จในการแสดงหนังเกย์ (GV) และเป็นที่รู้จักในฐานะ “ซูเปอร์สตาร์เกย์” ที่แสดงในหนังเกย์มากกว่า 200 เรื่อง ตั้งแต่ปี 2009 ถึง 2013 และเสียชีวิตลงในวันที่ 18 พฤษภาคม 2013 สร้างความเสียใจจากแฟนๆ ทั่วโลกเป็นอย่างมาก
และ Shingo Takemoto: ผู้กำกับและนักแสดงภาพยนตร์ผู้ใหญ่ (AV) ที่มีบทบาทสำคัญในการก่อตั้งสตูดิโอผลิตหนังผู้ใหญ่สองแห่งคือ V&R Products และ Rocket เขาเริ่มต้นอาชีพการเป็นผู้กำกับ AV ในปี 1998 กับผลงานเรื่อง Nichikan uwasa no bikini gyaru in ōsutoraria และยังได้แสดงในหนังบางเรื่อง เช่น ECSTASY ～Sasayaku Kuchibiru～
Takemoto มีผลงานการกำกับมากมาย รวมถึงหนังที่ไม่มีการเซ็นเซอร์ซึ่งเผยแพร่ในสหรัฐอเมริกาโดยบริษัท Oriental Dream นอกจากนี้เขายังมีบทบาทในการพัฒนาอุตสาหกรรม AV ของญี่ปุ่น โดยเฉพาะในด้านการสร้างสรรค์งานที่หลากหลายและท้าทายแนวทางเดิมๆ
อย่างไรก็ตามหนังโป๊เกย์ญี่ปุ่นจึงไม่เพียงเป็นสื่อสร้างความรื่นรมย์ทางเพศให้แก่คนดู แต่ยังเป็นพื้นที่ที่สะท้อนและท้าทายอำนาจทางสังคมและวัฒนธรรมญี่ปุ่น ผ่านการประกอบสร้างความเป็น “เควียร์” ในลักษณะการลบเส้นแบ่งความเป็นเพศระหว่างชายและหญิง ร่วมสร้างความเข้าใจเกี่ยวกับเพศภาวะและการนำเสนอความเป็นชายในแบบที่ไม่มีกฏเกณฑ์ ค่านิยมมากำหนด โดยเฉพาะในบริบทที่ซับซ้อนและหลากหลายนี้
ที่มาของข้อมูล:
- วิทยานิพนธ์ JAPANESE GAY ADULT VIDEO: CONSTRUCTION OF “QUEER” AND AUDIENCE’S DECODING – ปิยะพงษ์ อิงไธสง สาขาวิชาสื่อสารมวลชน คณะวารสารศาสตร์และสื่อสารมวลชน มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์
- https://th.wikipedia.org/wiki/%E0%B8%A0%E0%B8%B2%E0%B8%9E%E0%B8%A2%E0%B8%99%E0%B8%95%E0%B8%A3%E0%B9%8C%E0%B8%A5%E0%B8%B2%E0%B8%A1%E0%B8%81
- https://link.springer.com/chapter/10.1007/978-3-031-12942-1_7
